杨雍——艺坛风云人物

中国书法家协会会员、中国文艺志愿者协会会员、北京书法家协会会员、北京美术家协会会员、中国金融美术家协会原副主席兼秘书长，现为中国金融文联全委会委员、中国金融美术家协会顾问、金融画院副院长、中国工商银行书画艺术研究院副院长、北京金融美术家协会主席。

1995 参加“庆祝中华全国总工会成立七十周年全国书画艺术大展”中获书法特别奖

1999 年参加“首届东方杯诗书画印精品大奖赛”获书法一等奖

2002 年参加中国书协第四届全国刻字艺术展

2003 年参加中国当代文人书法艺术大展赛获金奖

2004 年参加中国书协第五届全国刻字展

2004 年第八届国际刻字艺术交流展

2006 年参加中国书协第十一届国际刻字韩国展

2010 在纪念国际奥林匹克之父萨马兰奇诞辰 90 周年活动中，荣获

“2010 国际奥林匹克书画艺术百杰功勋奖”

2011 参加纪念毛泽东逝世 35 周年‘翰墨思伟人’全国书画大展获书法金奖

2016 被中国书法家协会授予 2016 中国文联、中国书协“万名书法家送万福”下基层公益活动“先进个人”荣誉称号

2021 杨雍谈《颜真卿自书告身》帖，获国家教育发展研究规划课题一等奖

2021 出席博鳌中国传统文化高峰论坛，并获“当代中国书画最具特色书画家”称号

《笔走龙蛇，魂牵梦萦——论书法家杨雍的艺术特色》

在我国的书法艺术领域，杨雍先生可谓是独树一帜，他的作品犹如一股清流，不仅在形式上独具匠心，更在内涵上展现了深厚的文化底蕴。在他的笔下，书法不再是单纯的文字书写，而是一种富有生命力和情感表达的艺术形式。

首先，杨雍先生的书法作品在用笔上有着鲜明的个性。他善于运用笔锋的翻转折叠，使每一笔都充满力量和节奏感。他的笔画如同大自然的万物，既有山川的起伏，又有河流的曲折。尤其是他的楷书，端正庄重，却又不见呆板，反而透露出一种灵动和活泼。这正是他深厚的书法功底和独特的艺术见解的体现。

其次，杨雍先生在书法作品的布局上也有着独到之处。他善于运用空间的分割，使文字的布局既符合传统的审美规范，又有新颖的创意。他的作品疏密有致，虚实结合，给人一种视觉上的享受。在他的作品中，我们可以看到他对书法艺术的热爱和对生活的热情。

再者，杨雍先生的书法作品在内涵上也是丰富多彩。他的作品既有对古典文化的传承，又有对现代文化的诠释。他善于运用文字的形义和音韵，使作品具有深厚的文化底蕴和艺术价值。在他的作品中，我们可以看到他对历史的敬畏，对文化的热爱，以及对未来的期待。

此外，杨雍先生的书法作品在风格上也是独具一格。他的作品既有北方的粗犷大气，又有南方的细腻温婉。这正是他兼容并蓄，博采众长的艺术风采。他的作品既有传统的韵味，又有现代的气息，这正是他开放包容，不断创新的艺术精神。

杨雍先生的书法是形式与内涵的完美结合，是传统与现代的有机融合。他的作品既有深厚的文化底蕴，又有独特的艺术风格。正如他所说：书法是人格的真诚，因此反映出的便是一种人生态度。杨雍先生的书法在诠释着字如其人的真诚的同时，让我们看到了他对艺术的执着和对生活的热情。

在未来，我期待看到杨雍先生更多精彩的作品，也期待他能将这份热爱和执着传递给更多的人，让书法这门古老的艺术在现代社会焕发出新的生机和活力。

央视著名评论家李小龙

积健为雄——杨雍书法艺术之品鉴

吴 马

我一直认为，缺乏性情的书法很难谈其艺术性。书法不是一件简单的事情，对于书法可以有多个层面，多个角度，多种多样的阐释，但我对于书法的研究与关注，更注重人的因素，文化的因素，即：支撑书写者背后的性情、学养以及人文精神。因此我认为，缺乏性情的表达，书法的艺术性就无从谈起。

关注并喜欢杨雍的书法，正是源于杨雍书法所透露出来的性情，以及性情背后的笔墨内涵和文化内涵的传达。杨雍是一个知进取、善学习、博众长的人。他的书法以行书、行草书见长。内容多以古诗词入书，亦或自作诗词对联且不落俗套，因此他的书法在尊重古法、敬畏古典中又饶有新意，字里行间透露出一种学养，隐约有着一种诗词平仄节律的韵味。然而，杨雍的书法却呈现出一种个性张扬，奇拔豪达的野逸风貌。他书法中性情使然的表达，既有内敛之修养，又有逸放之作风，耐人寻味。

从书法艺术笔墨功力来说，杨雍超强的控笔能力使其书法笔力沉雄，厚重中不失畅快，力透纸背，在用笔上大胆，果敢。他在悟道了前代宗师笔法之后，使自家笔法渐入佳境，而将米书的“刷”字、祝书的“扫”字，黄庭坚的“荡桨笔法”，兼而取之。我认为这来自于他的胸中底蕴和腕下底气而呈现的一种浩气深情的果敢。

杨雍本人是一个性情中人，其书法取法亦是取性情之前人。徐渭所倡导的“真我面目”书法观念对杨雍的影响较大，另外，他在书法教学中对颜真卿的推崇备至更是其书法厚积薄发的基石。不难发现，无论是米芾、黄庭坚，还是徐渭、祝枝山，他们都是极具性情、极具艺术个性、极具创新精神终自成一家开宗立派的宗师。正是他善于取诸家之精神，融汇成自己之风格，独树一帜之因源所在。

杨雍当下的作品在形式审美，章法布势上极见功力，其用笔沉雄，排山倒海，气势雄浑，恣肆纵横，充满了力量与张力。线质极具质感与变化，传达出了极强的艺术感染性。这一方面与他的控笔能力有关，另一方面与他对书法艺术的审美认知有很大关系。杨雍书法行气的贯通正是在字与字行与行的呼应顾盼的关照中在其有意无意之间产生，注重而不刻意。他在布字时往往结合前后语境字的笔画的关联，对前后左右均有所揖让牵制，但他并非“字斟句酌”而是应势而为自然流落。使得每一个字的线性表达以致每一行，在依托长短、粗细、浓淡、直曲等最基本要素应对整体审美法则的要求中，完成矛盾对立与统一的构建，从而实现对书法的形式美学表达。

纵观杨雍的书法，我们不难发现，他对黄庭坚有很好的吸收和化用能力，他将黄庭坚行草书中关于字的结体的奇崛、放纵等艺术表现手法进行了巧妙取舍，增加了笔道与笔道之间在交错过程中的张力，与此同时，他吸收了徐渭书法线质苍辣的艺术特色，使得点画变化横生，极大地增加了点画的笔道质感，苍辣之中见性情，耐人品味。他在处理好局部字的大小、轻重、连断、腾挪、倚靠、齐整、奇险等关系的同时，做到了上下承联，左右逢源，气韵贯通，神足气完，于顺畅之中，潇洒淡然。另外，杨雍书法擅用篆籀古法，作品的线质厚实，重笔不迟，枯笔不纤，运笔自如，气爽神清，爽利而不浮躁。黄庭坚说：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”

杨雍的书法正是逼其真意之境界与追求。如果用一句话来概括杨雍书法艺术审美，我认为杨雍的书法正是博观而约取，厚积而薄发一于险奇之中见气势，于苍辣之中见性情，承唐宋明清之笔墨法度，生当下书法艺术之审美。

真正的艺术都是修炼出来的，百炼成金，愿杨雍的书法艺术更上层楼。

文作者：中华之光著名书画理论家 艺评人